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據香港電影資料館証，唐滌生於38年編寫第一個粵劇劇本《江城解語花》，至他59年去世，
二十年間寫了四百四十六個劇本(這是可考據的數字，可能仍有遺漏)，也就是說他平均一年寫二十多個劇
本。事實上他在全盛時期，每年都寫三、四十個劇本，其中43年寫了43齣，44年更多至58齣，
是他寫作生涯中創作最多的年份。此外他在50-55年寫了170個劇本(單是50年就作了48個)，
是他創作生涯的另一個高峰。
而不要忘記，他同時還要改編他的劇作為電影劇本，工作之繁重可以想見。直到他為任劍輝、
白雪仙的仙鳳嗎劇團寫劇本後，才把產量減到每年十部以下，但他為仙鳳鳴所寫的劇本都是
千錘百鍊之作，工作亦不輕鬆。
唐滌生在38年來港，加入薜覺先的覺先聲劇團任劇本抄寫。雖然他一直熱愛粵劇，但從來沒有受過
正統的戲劇訓練，加入粵劇戲班也因為他的堂姐唐雪鄉是名伶薜覺先的妻子的關係。但他文學根底好，
加上受到薜覺先與馮志芬鼓勵，因而開始了他的劇作生涯。同年十月他寫成的第一個粵劇劇本
《江城解語花》(男主角是白雪仙的父親白駒榮)。一個從未接觸過粵劇創作的人，在不足一年內便寫成了
他的第一個電影劇本，第二年又寫成了他的第一個電影劇本《大地晨鐘》(翌年由胡鵬拍成電影，
唐滌生亦以唐丹之藝名客串一角，如不用「天才」兩字，實不足以形容唐滌生的才華橫溢。
在舞台劇《南海十三郎》中說唐滌生是南海十三郎的徒弟，但據香港電影資料館的考証，指出這個說法
並無証據支持。唐滌生博覽群書，涉獵甚廣，亦盡量搜尋可供創作的題材。早在四十年代初，他已將京劇
《泗州城》與《虹霓關》分別改編為《水淹泗州城》與《王伯黨大戰虹霓關》，又改編張恨水小說
《啼笑因緣》與《似水流年》，曹禺的舞台劇《雷雨》，歐美影片《璇宮艷史》、《魂斷藍橋》、
《殘月離魂記》(粵劇名《富士山之戀》)、《太陽浴血記》(粵劇名《情花浴血向斜陽》)；白燕、
張活游主演的電影《生死鴛鴦》(粵劇名《龍樓鳳血》)為粵劇。他甚至曾將廣東英雄黃飛鴻的故事
搬上舞台，比電影早了四年。
他早期的作品中水準較高的還有《落霞孤鶩》、《曉風殘月》、《孔雀東南風》、《白湯紅淚》等。
五十年代是他的巔峰期，在九年間，他寫了二百二十個粵劇劇本，參與二十多部電影的改編甚至編導
的工作。
自49年起，他與芳艷芬合作無間，為她寫了《漢武帝夢會衛夫人》、《董小宛》、《火網梵宮十四年》、
《一枝梨花春帶雨》、《一彎眉目伴寒衾》、《還君明珠雙淚垂》、《一枝紅艷露凝香》、
《一樓風雪夜歸人》、《梨渦一笑九重冤》、《一點靈犀化彩紅》、《夢斷香銷四十年》、
《一年一度燕歸來》、《艷陽長照牡丹紅》、《程大嫂》、《萬世流芳張玉喬》、《洛神》、
《六月雪》等八十多個劇本，是唐滌生合作最多的花旦。芳艷芬主演的一百部粵劇電影中，
有八十多部是由唐滌生原著的，上面舉的代表作都已曾拍成電影。
唐滌生與任劍輝，白雪仙合，是由50年的《火網梵宮十四年》開始。但三人經常性合作卻遲到53年
才起步，唐滌生為她們編的第一個劇本是改編自西片《殘月離魂記》的《富士山之戀》。
其後他為任白寫了《胭脂巷口故人來》(又名《枇杷巷口故人來》)、《三年一哭二郎橋》、《琵琶記》、
《跨鳳乘龍》、《販馬記》(又名《桂枝告狀》等名劇。56年任白組成仙鳳鳴，唐滌生更是盡展所長，
寫成了《牡丹亭驚夢》、《蝶影紅梨記》、《帝女花》、《紫釵記》、《再世紅梅記》等傳誦四十年的
不朽名劇。
除了芳艷芬、任劍輝和白雪仙外，唐滌生還為陳錦棠、新馬師曾、薜覺先、上海妹、鄭孟霞、張活游、
區新明、白駒榮、羅品超、余麗珍、紅線女、何非凡、鄧碧雲、吳君麗撰寫劇本，同樣是佳作如雲，
流傳廣遠。
唐滌生的電影
唐滌生的四百多個劇本之中，有八十個曾拍成電影，其中十一部還曾拍成了兩次。《洛神》(57)、
《香羅塚》(57)、《火網梵宮十四年》(58)、《紫釵記》(59)、《六月雪》(59)、《九天玄女》(59)、
《獅吼記》(59)、《蝶影紅梨記》(59)、《白兔會》(59)、《跨鳳乘龍》(59)、《再世紅梅記》(68)、
《帝女花》(76)，在戲曲電影中都是極品之作。其中最為人稱道的當然是李鐵導演的《紫釵記》(59)
與吳宇森導演的《帝女花》(76)。至於左几執導的《帝女花》(59)年，雖然有人力讚，但筆者覺得此片
刪削太多，曲詞亦有太多改動，實難稱佳作。
唐滌生曾新執導九部影片，可能是他想作多方面的嘗試，因此有幾部並非戲曲片，如《漢武帝夢會衛夫人》
(54)、《花都綺夢》(55)都只有幾首插曲。他亦在其中四部演出，《假鳳虛鸞》(56)中更擔任主角。
從五十年代起，唐滌生開始從元曲取材，寫成《六月雪》、《香羅塚》、《雙仙拜月亭》、《白兔會》、
《香囊記》及《血羅衫》。他為仙鳳鳴編寫的十二個劇本中，更是多數是以明代戲曲為藍本，包括
《牡丹亭驚夢》、《帝女花》、《紫釵記》、《西樓錯夢》及《錯世紅梅記》。
此外，他亦為鄧碧雲寫了《鸞鳳換白巢》、《夜夜念奴嬌》、《玉女懷胎十八年》、《雄寡婦》、
《燕子啣來燕子箋》；為吳君麗寫了《香羅塚》、《雙仙拜月亭》、《白兔會》等。
唐滌生的改革
唐滌生敢於創新，大膽改革粵劇積習，改良劇本之外更重視樂曲的配合。他大量採用古典再加上王粵生
為他編寫新曲，令他的劇本更臻典雅。包括《帝女花》的《妝台秋思》、《紫釵記》的《春江花月夜》
等，加上唐滌生詞蕩優雅的曲詞，不只成為仍然為人傳誦的名劇，甚至案頭捧誦，亦可頤情。
唐滌生還對服裝、佈景、舞蹈作了一番改革，而且對排戲更是一絲不苟。當時粵劇並無導演之職，
以往的編劇者只會寫一些提綱讓老倌參考。但在白雪仙的支時下，仙鳳鳴堅持要排戲，亦不准「爆肚」
(臨場自編曲詞)，令仙鳳鳴聲譽日隆，而對日後的粵劇改革亦有很長遠的影響力。
唐滌生英年早逝，否則今日的粵劇界可能有一番新局面。唐滌生的遺志就有待今日的粵劇界精英來完成吧！
「一天病臥病冷草上，管不了霧夜霧夜朔風寒，我養子方知嫂太狼，養子方知兄太狂，再沼風與浪。
虧得佢舅父未曾受劫傷，抱孩兒萬里將親訪。」
(《白兔會》李三娘唱段)
「墓中偷悔我未亡，思夫淚滿眶，江涯綠水嘆無用，洗不去恨茫茫。夜來抱月眠，將那綠葉作春床，
晚晚夢魂寒，團圓月缺悽愴。」
(《香羅塚》林茹香唱段)
「你相顧斷柔腸，痛別離淚滿宮衫。慘過玉環，方信別離難。妻你能盡節，夫那得復再偷生。
痛哭一番，牽衣再復攀。」
(《帝女花》周世顯唱段)
「霧月夜抱泣落紅，險些破碎了燈釵夢。喚魂句，頻頻喚句卿應記取再重逢。嘆病染芳軀不禁搖動。
重似望夫山半欹帶睡容，千般話猶在未語中，擔驚燕好皆變空。」
(《紫釵記》李益唱段)
「醉檀郎，沒半點塵濁性。一夢三年才相認，佢有潘郎杜杜郎情。估話鴛鴦枕上與佢能交併，
誰料望得梅開雪未晴。」
(《蝶影紅梨記》謝素秋唱段)
「風吹梧桐葉落沙喇，沙喇。粉冷香銷，泣絳紗。風飄飄，魂在望鄉台下，夜螢螢，墓門開處鬼離家。
行一步，心驚怕，原來是賺花陰，夜犬吠螢花。倩芭蕉遮掩在荼薇架，原來是樵樓鼓，落寒更報月華，
休怕，休怕，我敲彈翠竹窗攏中，待展香魂去近他。」
(《牡丹亭驚夢》杜麗娘唱段)